Loading...
Türk Sineması Haberleri

Suriye sınır doktoru Venedik Film Festivali’nde ‘tarihin kurbanlarını’ ortaya koydu


Gianfranco Rosi’nin Venedik film festivalinde iki kez yürüyen asker dalgaları yeni belgeselini açıyor, ancak İtalyan film yapımcısının amacı savaşı değil, çapraz ateşte kalanları tasvir etmek.

Hapishanede öldürülen oğulları yasını tutan anneler, gördükleri dehşetle boyanmış çocuklar ya da psikiyatri koğuşlarında çaresiz kalan hayatta kalanlar olsun, Orta Doğu çatışmalarının acı çeken tanıkları Rosi’nin çıkarlarıdır ve sessizlikleri herhangi bir savaş sahnesinin yapabileceğinden daha fazlasını anlatır. muhtemelen iletmek.

Rosi, Suriye, Irak ve Lübnan sınırlarında üç yıl geçirdi ve Salı günü bir basın gösterisinde sürekli alkışlarla karşılanan 100 dakikalık bir belgesel olan “Notturno” ya dönüşen 90 saatlik görüntüyü çekti.

56 yaşındaki film yapımcısı, savaşın “son dakika haberinden” – insanların vurulduğunu, bombaların patladığını ya da yıkıldığını görmekten – bıktığını söyledi.

Rosi Çarşamba günü Agence France-Presse’e (AFP) verdiği demeçte, “Bunu kapsamayan bir film yapmak istediğimi söyledim. Bir şekilde tüm bunların kurbanı olan insanların bir filmini çekmek istiyorum.”

Yıkımın hemen ötesinde normal yaşam başlar.

Rosi, “Ama bunu asla görmüyoruz” dedi. “Bu yüzden son dakika haberlerinin durduğu bu filme başlamak istedim.”

2013’te Rosi’nin Roma’nın çevresiyle ilgili filmi “Sacro GRA” prestijli Altın Aslan’ı kazandı ve Venedik yarışması ilk kez bir belgesele en büyük ödülünü vermişti.

Terk edilmiş hapishane

Notturno’da, sınıftaki bir çocuk, öğretmenine, dağları, güneşi ve bir dizi evden oluşan renkli çiziminin IŞİD’in Ezidi köyünü “yok etmeye” geldiği günü tasvir ettiğini anlatıyor.

Kekeleyen çocuk daha sonra sınıf arkadaşlarının resimlerini duvara bantlayarak sakince açıklar: kafa kesme, asma, zincirleme kadınlar veya diri diri yakılma.

Başka bir sahnede, bir dizi siyah giyimli kadın terk edilmiş bir binaya girerek boş odalarını sessizce keşfediyor. Sonra bir feryat duyulur ve bir kadın beton duvarı okşamaya başlar: “Oğlum, varlığını hissediyorum. Oğlum, bu hapishane kötüler için ve sen iyiydin.”

Yaygın acılara rağmen, Rosi “arketipler” olarak adlandırdığı insanların yaşamlarında samimi, aşkın insanlık anları bulur.

Havanlar gökyüzünü aydınlatırken bir ördek avcısı, akşam karanlığında teknesindeki sazlıkların arasında kürek çekiyor. Genç bir anne ve çocukları bir gece uykusu için sözsüzce yere şilteler ve battaniyeler kurarlar. Bir Kürt tank topçusu, yoldaşını kasıtlı olarak çukurların üzerinden geçmekle suçlayarak sırt ağrısından şikayet ediyor.

Sabır ve zaman

Rosi, çekime başlamadan önce denekleriyle aylar geçirdiğini, günlük ritüellerini gözlemlediğini ve anladığını, böylece çekim zamanı geldiğinde kamerasının göz ardı edildiğini söyledi. Bekleyerek çok zaman harcandı.

Rosi, “Bazen bir çekim yapmak için bir ay beklerdim çünkü ışık doğru değildi” dedi.

Sabrı meyvesini verdi. Bir psikiyatri hastanesinde geçirilen haftalar, Rosi’nin bir doktorun aktör olarak hastaları ile güncel tarih hakkında bir oyun oynadığını keşfetmesinden önce çok az şey vermişti.

“Kaderimizi bilmiyorum, Memleketim” provadaki oyunculardan biri, yönetmenin kendisinin cevapsız bıraktığı soruyu dile getirerek anlatıyor.

Rosi, büyük ailesini gözle görülür derecede eksik bir babayla (nedenini bilmesek de) desteklemek için çalışırken tek kelime etmeyen bir çocuk olan “Ali” de sessiz bir kahraman bulur – balık tutmak, kuş vurmak veya şafaktan önce avcıları beklemek rehber olarak iş bulmak için.

Ali ve diğer “tarih kurbanlarının” geleceğin beklemede olduğu bir dünyada yaşadığını söyleyen Rosi, filmin Ali’nin ciddi yüzünde kalan son anlarının izleyicileri ona kaderin ne olduğunu merak ettirmesi gerektiğini sözlerine ekledi.

“Kamerayı ona her yaklaştırdığımda, o anın 100 röportaj yapmaya değer olduğunu hissettim.”

#Suriye #sınır #doktoru #Venedik #Film #Festivalinde #tarihin #kurbanlarını #ortaya #koydu

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

}